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悬疑  
超时空接触

超时空接触

影片主演:朱迪·福斯特  马修·麦康纳  大卫·摩斯  

影片状态:完结

影片地区:欧美 悬疑

影片年代:1997

更新时间:2018/7/4 16:47:05

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    超时空接触影片评论

    超时空接触剧情介绍:
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    ★《超时空接触》★剧情介绍:

    中文名
    超时空接触
    编剧
    詹姆士·V·哈特,迈克尔·戈登伯格,安·德鲁扬
    外文名
    Contact
    类型
    科幻,悬疑,剧情
    其它译名
    超时空接触/全面接触/接触未来/接触
    主演
    朱迪·福斯特,马修·麦康纳,威廉·菲德内尔,
    出品时间
    1997年
    片长
    150分钟
    出品公司
    华纳兄弟影片公司
    上映时间
    1997年7月11日
    发行公司
    华纳兄弟影片公司
    分级
    美国:PG
    制片地区
    美国
    对白语言
    英语,西班牙语,德语
    制片成本
    $90,000,000(估)
    色彩
    彩色
    拍摄日期
    1996年9月24日-1997年2月28日
    imdb编码
    tt0118884
    导演
    罗伯特·泽米吉斯
     
     
    演员表
     
    角色
    演员
    Eleanor,Arroway
    朱迪,·,福斯特
    Palmer,Joss
    马修·麦康纳/Matthew,McConaughey
    Ted,Arroway
    大卫·摩斯
    Young,Ellie
    吉娜,·,马隆
    Kent
    威廉·菲德内尔
    David,Drumlin
    汤姆,·斯凯里特
    Himself
    拉里·金;杰·雷诺;BryantGumbel;LindenSoles;BernardShaw;
    Michael,Kitz
    詹姆斯·,伍兹
    Rachel,Constantine
    安吉拉,·贝塞特
    Japanese,Anchor
    中村佐惠美/Saemi,Nakamura
     
    职员表
     
    制作人
    琳达·奥布斯特、斯蒂夫·斯塔基、罗伯特·泽米吉斯、史蒂文·J·博伊德、琼·布拉德肖、安·德鲁扬
    导演
    罗伯特·泽米吉斯
    副导演(助理)
    塞林·格拉克、Basil Grillo、Darin Rivetti、Alison C. Rosa
    编剧
    卡尔·萨根、詹姆士·V·哈特、迈克尔·戈登伯格、安·德鲁扬
    摄影
    唐·伯吉斯
    配乐
    亚伦·史维斯查
    剪辑
    Arthur Schmidt
    选角导演
    Victoria Burrows
    艺术指导
    艾德·维勒
    美术设计
    Bruce Crone、Lawrence A. Hubbs
    造型设计
    Ed Verreaux
    服装设计
    乔安娜·约翰斯顿
    视觉特效
    David Emery、Joe Matza、肯·罗尔斯顿、Lauren Alexandra Ritchie
    布景师
    Michael Taylor
    发行
    华纳兄弟影片公司
     
    剧情介绍
    艾莉·爱罗维(茱迪·福斯特饰)自幼就对无线电通讯情有独钟。长大后,她成为一名天文学家,其项目内容为接收外太空信号。她希望能借此找到宇宙其他文明的存在。天才的理想得到的却是投资者的冷眼相看,幸好有神秘人帮助艾莉继续工作。 一次偶然的机会,艾莉收到了来自织女星的频率信号,似乎证明了艾莉一直以来的工作是正确的。但这带来的不是她个人事业的成功,而是政治、社会、宗教、国家各个角度的矛盾与讨论。深陷这一切暴风中心的艾莉,更要面对与神职人士帕尔默·乔丝(马修·麦康纳饰)的感情纠葛。 个人与世界,真相与现实,艾莉面临着远远超越学术范围的挑战。
     
    幕后花絮
    拍摄花絮
    影片中美国新墨西哥州甚大阵射电望远镜的画面是真实的,当时望远镜一直在工作,收集数据。
    肯特·克拉克的角色原型是肯特·卡勒斯博士,他是美国外星生命探寻研究所的一位科学家。
    爱罗薇博士这个角色是建立在两位射电天文学家Grote Reber和John Kraus基础上的。他们是1930年代和1940年代使用射电进行探测的先驱。
    在影片最高潮,朱迪·福斯特表现了一系列相冲突的表情。这段戏导演罗伯特·泽米基斯让她拍了六次,每次都表现出不同的表情,如紧张、喜悦、恐惧、悲伤等,然后再让特效人员通过变型把每个表情都连接起来。爱罗薇博士从停车场走到实验室的长镜头其实是在两个地方拍的,最后也是用数码技术衔接的。
    片中小爱罗薇的爸爸叫她Sparks,这是早期无线电操作者对火花隙式发射机的昵称。
    影片结尾爱罗薇说"if humans were the only life in the universe it would "be a terrible waste of space",这是小说作者、世界知名天文学家和科学活动家卡尔·萨根的一句名言。
    早在1995年,朱迪·福斯特就对该片很感兴趣,但最初曾拒绝出演,后来当她看到经过修改的剧本后,重新找回了表演冲动。
    拉尔夫·费因斯曾有望出演该片。
    该片最初选定的导演是乔治·米勒,但后来华纳兄弟公司授权他执导《疯狂的麦克斯2》和《疯狂的麦克斯3》,改由罗伯特·泽米吉斯接手该片。
    弗朗西斯·福特·科波拉曾指控该片原著作者卡尔·萨根违约,据科波拉称,原定的《超时空接触》是为Zoetrope Studios创作的,可能被拍摄为儿童电视节目,如果萨格将此出版或拍成影片,必须支付25万美元。
    卡尔·萨根在影片拍摄期间因骨髓癌病逝。
    片头的卫星天线其实是波多黎各的Arecibo射电望远镜。
    “阿尔戈斯项目”代号出自希腊神话中的百眼巨人。
    在·片中扮演小埃莉的吉娜·马隆的眼睛是棕色的,为了和朱迪·福斯特的眼睛颜色一致,剧组用电脑将吉娜·马隆的眼睛改为蓝色。
    片中有克林顿总统发言的记者招待会是经过重新剪辑的,并曾引发争议,后来CNN的Logo被禁止出现在故事片中。
    镜子中出现的埃莉在童年时跑上楼梯取药的一段长镜头在现实中是无法完成的,当时是借助蓝屏完成的。
    值得一提的是,CNN积极参与了影片拍摄,有25位CNN的新闻记者出现在报道外太空信号轰动效应的世界新闻中。
    卡尔·萨根的妻子德鲁扬也在片中客串了角色。[4] 
    穿帮镜头
    爱罗薇不会是以麻省理工“优等生”身份毕业的,因为麻省理工没有给过毕业生这种头衔。
    当埃莉第一次收到信号,走上楼梯时,在玻璃门上可以看见摄制组成员的影子。
    Joss送给埃莉一个Cracker Jack box附赠的塑料指南针,而从20时间70年代开始Cracker Jack box就不再附送塑料玩具了。
    埃莉去海军船时乘坐的直升机是军队的灰色,但是当下一个近景她下机时,机身有彩色外壳。
     
    影片评价
    《超时空接触》虚构了一次人类接触地外文明的奇特经历,虽耗资不菲,特效出众,但绝非炫耀视听效果的爆米花。影片充分运用各种富于象征性的画面,表现出极高的科学素养??苹趾甑娜种映ぞ低纺D饬宋尴叩缧藕诺穆贸?;按照外星人图纸建造的交通工具,以及其航行的过程,是对人类受精孕育新生命的一种比喻。片中科学的成分远大于幻想,即使幻想元素也都建立在现有科学认知的基础上。每一处科学概念的阐述,不但细微而且合情合理,推动剧情无可替代。这很大程度要归功于影片的小说原著者、已故天文学家卡尔·萨根??蒲в胱诮?,哪个更接近世界的真相?如此严肃的议题,搬上银幕极可能沦为沉闷的说教,更别提以结论服众。然而影片不但找到了这两个争锋相对的观点之间的交集,更拍出了丰富的娱乐性和感人至深的情感轨迹。朱迪福斯特饰演的女科学家,克服重重挫折一圆太空之梦,与“父亲”重聚以及意味深长的演说,均令人难以忘怀。(网易娱乐评)
    作为史上最严谨的硬科幻电影之一,《超时空接触》与《星际迷航》、《星球大战》之类多少带有狂想曲性质的太空科幻风格迥异。该片改编自天文学家出身的卡尔·萨根的小说,讲的又是从天文观测、地外生命探索一直到虫洞穿越的故事,与其说这是科“幻”,不如说它是一次严谨的科学假设。
    影片的第一个亮点,是反映了许多尖端科研计划的根本困难:不仅要不分昼夜做着概率远小于大海捞针、彩票中奖的事情,而且还要亲自和各路赞助商打交道磨嘴皮拉赞助,一旦失败即遭遇灭顶之灾。主流影视作品纯粹的实验室科学家形象,在此被还原为活生生的个体。影片的第二个亮点则是科学的限度。爱罗薇以完全的理性姿态看待生命之间的关系,认为任何既定的界限都可被科学方法逐步突破,不需要宗教来解释。然而,当她最终在织女星上见到了儿时去世的父亲、理解了生命的融合和宇宙演化的奥义时,猛然发现这一切无非就是乔斯所讲的东西。(《新民晚报》评)
     
    精华影评
    假若有人要我推荐好的科幻片,《2001:太空漫游》无疑会首先上榜,紧接着我会毫不犹豫报出以下名单:《十三层楼》、《银翼杀手》、《索拉芮斯》、甚至《eXistenZ》??捎幸徊坑捌谖倚睦?,一直踌躇,拿捏不准它的“属性”,它好得那样鼓舞人心,明显的暇疵却又让人无法释怀,看的遍数越多,这种“不满”越发加剧,这就是美国导演罗伯特·泽米基斯继《阿甘正传》大获成功后,本想再接再厉再下一城的科幻电影《接触未来》(Contact)。
     
    最近重读“太空漫游”四部曲,许多章节都让我想到这部电影,比如戴维·鲍曼乘坐分离舱驶向黑石后,穿越“星之门”看到的一切,与《接触未来》里女科学家艾莉 “不能证实”的星际旅行多么相似。而外星生命与他们进行首次接触,连思路都一样:拷贝一份人类习惯的环境,以使这种接触不那么震撼,易于接受?!?001》里迎接鲍曼的,是地球上一个普通的酒店套房,他在这里快速经历生老病死,成为“星孩”;《接触未来》里艾莉经过无数时空隧道,干脆来到朋萨可拉海边,与她童年的画作一模一样,而作为外太空智慧生命的代表向她走来的,竟是她朝思暮想、早逝的父亲。这一影像,片中已有解答,是外星生命从她的梦境和意识中下载并进行的善意摹仿。这种欢迎仪式实在太过“体贴”,让人觉得所谓外星生命,简直一个个都是天生的心理学家,为了接触煞费苦心。父女之间的一番谈话很有意思,关于送艾莉过来的时空机器是谁建造的问题,“父亲”的回答模棱两可,暗示更高智慧生命的存在,他们只是发现了这些遗迹——就象《2001》里鲍曼看到废弃的太空中转站一样——学着制造并善加利用。宇宙浩瀚,生命渺小,接触因此格外珍贵。人类在外星智慧的帮助下,迈出第一步,以后还有很长的路要走。
     
    许多的相似,并不能说,《接触未来》就是《2001:太空漫游》的延伸,它们的“质地”截然不同:《2001》是库布里克与阿瑟·克拉克联袂谱写的一曲冷静而恢弘的星空史诗;《接触未来》是艾莉独自的探寻之路,孤独、倔强、不无迷惘的坚持。喜欢这部影片的人,与其说被艾莉痴迷的事业所吸引,不如说被她执着的信念所感染。聆听,是我们多数人已经丢失的生存本能、已经丧失的心灵感应。浮躁无处不在,甚至侵入学术界,艾莉导师所代表的 “实用派”就是一个例证。这类把科学界当成职场来混的老科学家,钱钟书先生在《围城》中曾形象地揶揄:“这‘老’字的位置非常为难,可以形容科学,也可以形容科学家。不幸的是,科学家跟科学不大相同;科学家像酒,愈老愈可贵,而科学像女人,老了便不值钱。”为了“保值”片中这位老先生可谓大胆老脸,先是取消艾莉不切实际、“无异于职业自杀”的项目经费,后又在艾莉的研究取得突破性进展后横插一杠,成为新型飞行器的首位乘客。但我们不能因此说他人格卑劣,缺乏起码的科学素养。他屡次劝戒艾莉实际点儿也是为她好,作为国家科研经费分配方面有发言权的人士之一,他必需考虑投资回报率问题,而不仅仅听凭兴趣,毕竟这是纳税人的钱,取之于民就该用之于民,投放在看不到一点希望的渺茫项目上无疑是说不过去的极大浪费。美国一向是个实用主义的国家,对理想主义又抱有折衷的宽容甚至倡导态度,这正是其科技一直保持领先的原因(说诀窍也行)之一。金钱作为一项“原罪”是需要被洗刷的,所以社会上的富人热衷于扶持科学项目,建立普林斯顿高等研究院这类机构,给天才科学家们提供一个“智者休憩的旅店”,等人类思想火花的绽放。艾莉为筹集研究经费四处碰壁,幸亏她遇到海登,这位垄断工业巨头、亿万资金随心所欲的操纵者,却有一个不灭的科学梦和开阔的思路,从某种意义上说,他和艾莉互相成全。理想主义高若庙堂,可也不能不食人间烟火。
     
    科幻小说写到一定程度,无法避免地会涉及科学与宗教的关系问题,甚至可以说,好的科幻小说即是较好解答二者关系问题的小说。一方面,科学技术的迅猛发展不断挑战人类原有“神”的概念的权威;另一方面无论科技怎样发展,只要光速的限制不突破,人类始终在浩渺的宇宙面前望洋兴叹、束手无策,敬畏之心油然而生?!督哟ノ蠢础芬膊焕?,作者卡尔·萨根在接受《首映》杂志采访时,这样解答美国人的“外星人情结”:“外星生命的问题是可想见的最深切的哲学和科学问题之一,洞见着我们自身在宇宙中的位置。不仅如此,它还是一面往往以相当宗教的方式反映我们的希望和恐惧的绝佳镜子。” 原著中的探讨,在影片中变本加厉成为左右情节发展的中心。神学家彭马,就是为这个中心而设置的关键人物,而我恰恰觉得,本想成于萧何,反而败于萧何,用力过猛导致彭马这个人物、及人物背后所代表的宗教追问相当牵强,他和艾莉之间的亲密关系所象征宗教与科学的矛盾统一,简直造作,消解了一段情感起码的自然美感。当然这只能代表我个人的主观意见,也许我无法欣赏马修·麦康纳的表演方式,百思不得其解他那招牌式的“大舌头”嗓音究竟性感在哪里,并且也不相信朱迪 ·福斯特扮演的艾莉会“臣服”于如此浅薄的性感。
     
    摒除这些主观的偏见,彭马这个人物在影片中“十处打锣九处在”的作用也使人困惑。哪怕他的身份是总统的宗教顾问,外星生命传来信息的解读会议也是相当专业的科学讨论,轮不着一个外行指手画脚。他对艾莉没有信仰的指责非常狭隘,从而拖累了整部影片,使其成为美国价值观的鼓吹手,而不是整个人类仰望星空的憧憬之作。假若不信God就被轻易扣上没有“信仰”的帽子,那这世界上没信仰的人多了去了。很显然艾莉有自己的信仰,对太空智慧生命执着地聆听、追寻,就是她的信仰。影片中二人关于信仰问题曾进行过这样的交锋:
     
    艾莉:知道奥坎氏简化论吗?
    彭马:不知道。
    艾莉:就是说,最简单的解释往往是正确的。想想看,以下两种情况哪个更有可能:神创造了我们而不给我们任何存在过的证据;还是神根本不存在,我们创造了神,好让我们不感到那么孤单和渺???
    彭马:你爱你父亲吗?那么证明一下。
    艾莉:…………
     
    多年前看这一段似懂非懂,仿佛也跟艾莉一样,被彭马催眠了、说服了。这次重温,我却感到自己被得罪了,也就是说,逻辑思维能力被嘲笑了。显然彭马在此偷换了概念,艾莉无法证明对父亲的爱,和神的存在没有证据,完全不是一档子事儿,不能用一个推导另一个。艾莉的父亲的确存在过,留下了无穷多的证据和记忆,正是这些导致艾莉对父亲的怀念和爱无法磨灭。反讽的是,经历一场在人们眼中子虚乌有“太空旅行”的艾莉在听证会上,也面临同样窘境:无法证明。于是她说了一段极富“宗教感”的辩解词:“我无法证实,甚至无法解释,但我知道这是真的,关于宇宙、幻想。作为人类,我们是多么渺小而微不足道,但同时我们的存在又是多么地可贵。我们必须有所敬畏地活着,敬畏着一个比我们更伟大的存在。因为我们并不孤单。”
     
    从表面上看,事实终于“教育”了艾莉,使她和宗教达成了和解,原先在信仰方面与她有重大分歧的彭马,反而最能理解她,也坚定地相信她,实际这里面又存在一个偷换概念的逻辑问题:
     
    第一步:神创造了我们而不给我们任何存在过的证据;
    第二步:艾莉的太空旅行无法证明,但确实存在;
    第三步:得出结论,神确实存在。
     
    用逻辑推理可以证明神,同样也能否定神,“上帝万能,能否造出一块连他自己都搬不动的石头”,是古往今来最让教徒们头疼的问题。所以说,逻辑无法解释神,你只需信仰。而科学始终需要解决一个“第一推动”的问题:那便是宇宙大爆炸是有目的的还是偶发事件?说到底,宗教和科学都是对终极真理的追问,归根结底“意义”二字——人类存在的意义,宇宙演进的意义。在人类能力尚且微薄的“蒙昧时代”,最好宗教的归宗教,科学的归科学。
     
    设想一下,假若真有主宰宇宙命运全知全能的神存在,他们将会怎样看待恒河沙数中的一粒沙?地球上现存所有的宗教都太自高自大,以为“神”关心的就是我们人类自己,阿瑟 ·克拉克在其短篇小说《星》中,对此有过辛辣讽刺。不开拓思路(象影片中的神秘人物海登一样),人类的身体摆脱了地心引力的束缚,心灵也摆脱不了——哪怕外星智慧给你打开了时空之门。反观阿西莫夫在《最后的问题》中,把宗教和科学结合得多么完美,殊途同归极有可能,但这里面有个前提条件:你必须放弃“人形神”的概念,转而想象自然神的伟力。
     
    遗憾的是,卡尔·萨根在影片制作过程中去世了,否则作为副制片人的他,或许会奉献给观众一个不太一样的结局,至少不会那么矛盾。小说原著里艾莉不是独自进行这趟吉凶未卜的太空旅行,世人眼中一瞬的跌落,实际走了十八个小时,不是孤证。对各国科学家来说,时空之门打开的同时,强大的电磁场导致仪器全部失控,没有留下任何记录很好解释,何至于非要艾莉去国会接受一帮无知政客咄咄逼人的诘问,还百口莫辩!
     
    以上种种因素决定了我的矛盾心态,这部影片我常重温,却不能放上“推荐”名单。导演在主旨把握上的失衡,或者说野心过大,放眼星空的同时又妄图探究人类的内心,给出一个关乎信仰的终极答案,顾此失彼,导致一部概念优秀的科幻电影更多地“沦为”一部励志片。但艾莉毕竟不是阿甘,艾莉意志坚定的追寻和阿甘无意识的率性之间,从因到果都有本质区别,相同的演绎方式成就一个,不可能成就另一个。
     
    迷失、隔绝和孤寂,大概是所有智慧生命共同的心灵桎梏,只有彼此“接触”,这种空虚才可以忍受。因此才有了”太空漫游“的系列故事;才有了无数艾莉坚持枯燥的聆听;才有了美国新墨西哥州的”巨人之眼“,面朝星空,捕捉无垠的宇宙间穿梭着、任何一点微弱的讯息,碰巧掠过我们的地球。
     
    生命的形式不断进化,突破肉身限制达到意念的自由境界,无数科幻小说都为我们想象了这一前景。远眺宇宙深处的心灵会涌起怎样的感受,“念天地之悠悠,独沧然而涕下”?面对几个太阳同耀星空的奇景,艾莉热泪盈眶、语无伦次,恨自己不是个诗人,无法描述这一“神迹”。
     
    我总反省自己不该这样苛刻,以至于人为减少观影乐趣,每部影片都有可取之处——至少一点。比如这部影片的开头段落:地球上传来嘈杂的无线电波,随镜头拉远年代愈久,渐至无声;太阳系、银河系、仙女座大星云,一一远去,抵达宇宙荒芜地带,绝对的静寂……
     
    还是库布里克那句话:“核心里有神的概念——可是,那并非传统神人同一论中神的形象。”
     
     

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