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剧情  喜剧  爱情  
汉娜姐妹

汉娜姐妹

影片主演:伍迪·艾伦  米亚·法罗凯丽·费雪  芭芭拉·赫希  

影片状态:完结

影片地区:欧美 剧情 喜剧 爱情

影片年代:1986

更新时间:2018/7/2 21:11:54

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    汉娜姐妹影片评论

    汉娜姐妹剧情介绍:
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    ★《汉娜姐妹》★剧情介绍:

    中文名
    汉娜姐妹
    主演
    米亚·法罗,芭芭拉·赫希,伍迪·艾伦,迈克尔·凯恩
    其它译名
    姊妹情深
    片长
    103分钟
    出品时间
    1986年
    上映时间
    1986年2月7日
    出品公司
    Orion Pictures Corporation
    票房
    40,084,041美元(美国)
    发行公司
    20世纪??怂辜彝ビ槔止?/span>
    对白语言
    英语
    制片地区
    美国
    色彩
    彩色
    制片成本
    6,400,000美元
    imdb编码
    tt0091167
    拍摄日期
    1984年
    主要奖项
    第59届奥斯卡金像奖最佳原创剧本
    编剧
    伍迪·艾伦
    主要奖项
    第59届奥斯卡金像奖最佳男配角
    导演
    伍迪·艾伦
    主要奖项
    第59届奥斯卡金像奖最佳女配角
     
    演员表
    演员名: 米亚·法罗 角色名: 汉娜 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 芭芭拉·赫希 角色名: 莉 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 黛安娜·维斯特 角色名: 霍莉 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 伍迪·艾伦 角色名: 米基 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 迈克尔·凯恩 角色名: 爱略特 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 马克斯·冯·西多 角色名: 弗雷德里克 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 凯丽·费雪 角色名: April 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 莫琳·奥沙利文 角色名: Holly 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 劳伊德·诺兰 角色名: Evan 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 丹尼尔·斯特恩 角色名: Dusty 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 朱莉·卡夫娜 角色名: Gail 配音: ---- 简介: ----
    演员名: Joanna Gleason 角色名: Carol 配音: ---- 简介: ----
    演员名: Bobby Short 角色名: Himself 配音: ---- 简介: ----
    演员名: Lewis Black 角色名: Paul 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 朱莉娅·路易斯-德利法斯 角色名: Mary 配音: ---- 简介: ----
    演员名: 克里斯蒂安·克莱门松 角色名: Larry 配音: ---- 简介: ----
     
    职员表
     
    制作人
    罗伯特·格林赫特、Charles H. Joffe、Jack Rollins 、Gail Sicilia
    导演
    伍迪·艾伦
    副导演(助理)
    Sally Andrews
    编剧
    伍迪·艾伦
    摄影
    Carlo Di Palma
    剪辑
    Susan E. Morse
    造型设计
    Stuart Wurtzel
    服装设计
    Jeffrey Kurland
    布景师
    Carol Joffe
     
    剧情介绍
    在一个演员家庭中,大姐汉娜(米亚·法罗 Mia Farrow 饰)的丈夫——经济人埃利奥特(迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰)正为小姨子莉(芭芭拉·赫希 Barbara Hershey 饰)神魂颠倒。二姐霍莉(黛安娜·维斯特 Dianne Wiest 饰)戒掉了毒品,如今为经济拮据苦恼正考虑赚钱的生意,而汉娜的前夫——电视台编导米基(伍迪·艾伦 Woody Allen 饰)终日幻觉自己的了脑肿瘤,四处求医痛苦不堪。小妹莉与孤僻的画家情人弗雷德里克(马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰)相处,是后者唯一的倾诉对象。埃利奥特难耐情欲,终于与莉发生了关系,霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人,经历着情感和事业的重新洗牌。
     
    获奖情况
    第59届奥斯卡金像奖 最佳影片(提名) 罗伯特·格林赫特
    第59届奥斯卡金像奖 最佳导演(提名) 伍迪·艾伦
    第59届奥斯卡金像奖 最佳男配角 迈克尔·凯恩
     
    影片评价
    《汉娜姐妹》站在女性主义的立场上,严肃探讨了男女关系以及女性心理世界。该片是一部艺术精练的作品,它展现了伍迪·艾伦变换和交替各条情节线的娴熟技巧。在影片中,一长串鲜明的“伍迪式”人物使得看过该片的观众感到一种强烈的娱乐感。片中出现的画外独白为观众提供了洞察人物内心私念的捷径。除此之外,片中频繁使用的内心独白还有特殊的功能,它是伍迪·艾伦用以揭示人物的思想行为与本意时常脱节的策略之一。(网易、《世界电影》评)
    《汉娜姐妹》不仅是一部频频涉及到其他艺术的影片,它本身还有一个艺术化的结构形式。正如《汉娜姐妹》中的人物渴望自己的生活有一个规整的定式,伍迪·艾伦对艺术化构型的要求体现在他将形式结构手段施用在影片看似杂乱无章的事件上。从最简单的层次上看,该片的结构分为十三个分立的部分,而每一个部分又大致与其在影片开始处的形式标题有关。此外,片中人物三人组合的配置方式在鲜明体现性关系矛盾的同时,也令人信服的描写出了人物生活的方方面面[6]  。(《世界电影》评)
    在《汉娜姐妹》中,伍迪·艾伦对汉娜这一人物的处理展现了一种结构与主题相辅相成的娴熟技巧。影片的形式统一性不仅表现在相关结构的数量和趋度上,而且也表现在如此之多的设置在一开始就发韧于影片的开场。具有反讽意味的是影片传达的生活只能顺其自然的主题却被艾伦明显的艺术加工痕迹所戳穿。影片最后是一个稳定的结局,虽然难以预料以后的结果,但是这个相对温馨的结局却是伍迪作品一贯悲观态度的一个变奏。(《世界电影》、网易评)
     
    精华影评
    人类唯一可以确认的真理,是人生无意义。——托尔斯泰
     
    都说伍迪·艾伦的电影是“好莱坞脱口秀”,一个人便可以撑起一台戏。而在《汉娜姐妹》中,艾伦请来了汉娜三姐妹撑场,更是热闹得令人热泪盈眶。
    都说艾伦是“话痨天才”,我算是领教了;但喜欢艾伦终究不是一天两天的事,而是长期积累的过程。就像曾经通过布努埃尔的目光爱上西班牙中产阶级的审慎魅力一样,我亦是藉由艾伦的神经质,才得以一寸寸撩拨起对曼哈顿人的“喜”爱。没错,那是带点“伍迪·艾伦式喜感”的喜爱。
     
     
    圆形“家族史”
     
    都说《汉娜姐妹》是艾伦处在巅峰期的杰作,又有说这是一部关系错综复杂的“现代都市家族史”。细究起来,来头还真是大得神奇,就像中国百姓热爱赵本山的念叨一样,纽约人想来也对艾伦喜爱得紧。
    在《汉娜姐妹》中,每个人都充满了神经质的一面,患得患失,歇斯底里,荒诞得像一把把心灵的镣铐。观影过程中,使我一度想起的,是海岸边那些漂浮的木桩,一如漂浮于冠冕堂皇之上的精神的硬壳;而生活的真相,则犹然埋藏于深深的水底,不为人知。
    看《汉娜姐妹》的过程,使我第一次觉得艾伦的电影竟而如此有魅力。那些神经脆弱而敏感的中产阶级知识分子,兀自以一种谨小慎微的方式存活于世,就像艾伦心头的一面镜子,以正面示人,却自我承受着背面的黑暗。
    艾伦采用默片的方式对《汉娜姐妹》进行了分幕。穿插于影片中的歌剧段落,则极好地渲染出了一种黑色幽默背后的严肃主体,确是一种极好的反衬。故如现实中,人的生活注定不会像歌剧那般高雅持重。
    影片中俩夫妻因为不能生孩子,便妄图藉由朋友的精子来受孕,这一桥段的构想与很多影像达成颇具妙趣的重合。我兀自看到了欧容《弥留的时光》和王小帅《左右》的影子,还有丁度·巴拉斯的一部叫做《Ladybird》的小短片。
    统观《汉娜姐妹》的结构,如是:开场是一群人在一起聚会,而后一个个打散、分叉、远离,直至最后又重新被平衡地系扎到一起,形成了一个“合——分——合”的圆形结构。而这种结构又绝然不同于好莱坞的“大团圆”结局,而是独具伍迪·艾伦气质的神经质手术台,用镜头细究一簇簇散开的神经,有时候太崩溃,有时候又太腼腆,但终究要牵系到一起。
    细想来,《汉娜姐妹》的这番结构真跟阿萨亚斯的《夏日时光》有些许类似,同样是头尾呼应的聚会,故事的主题亦都是气色同质的变奏曲。
     
     
    艾伦“脱口秀”
     
    有时候还真想在艾伦的“脱口秀”里撒点野,跟这个紧张兮兮的纽约小老头拌拌嘴。艾伦太爱念叨了,说起话来就像钱串子,而且密度又精语调又讽刺,特别是那部《安妮·霍尔》,我绝然看不惯他在剧院门口对费里尼评头论足的那股悍劲儿。没办法,谁叫他的纽约风味那么地道呢?叫人不得不敬服。
    《汉娜姐妹》中,艾伦饰演了米基一角,活在现实与疾病的恐惧之中。他说,“我今天不死,明天不死,但终有一天都会死。”他总是如此满腹牢骚地满大街乱窜,如此仓促地思考苏格拉底、尼采和弗洛伊德,像一个紧张而狼狈的艺术家。从艾伦身上,我们看到了太多知识分子的困惑与恐惧,一如那段冗长的街边思考。
     
    “有许多伟人就各种可以想像得到的题材写了不少书,但最后没人比我更了解人生。我看过苏格拉底,这人曾狎玩希腊的小男孩,他能教我些什么?还有尼采,他的永恒循环的理论,他说我们这一生会以同一方式不断出现直到永远,好极了,那表示我要再次看溜冰表演,不值得。弗洛伊德是另一个悲观主义者,我做心理分析多年,从没事发生,心理分析员感到很沮丧,最后装设了沙拉吧。”
     
    这就是艾伦咸涩而无奈的嘀咕。然而,艾伦的“话痨痞”注定是不同于埃里克·侯麦的。侯麦的电影更倾向于艺术家的氛围,艾伦却表现为中产阶级的典型小人物形象?;痪浠八?,侯麦雅得闷骚,艾伦俗得可爱。
    所幸的是,影片最后,艾伦所有的困惑与紧张都在一场老电影的熏陶中烟消云散了。真是无奈哈,束紧多年的生活竟而就在这短短一瞬间被悄悄解开了。于是,一切回到原初的美好。唯有一些细枝末节的小变奏罢了。
     
    PS:不得不提的是影片的配乐,棒极了。想象艾伦小老头步履促急地走过曼哈顿大街的场景,我就想笑。咔咔。
     

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